2014上半年新水墨展覽地區比重分布

V&A與中國合作建立的設計博物館效果圖

　　新水墨井噴僅是“臆想”?

　　自2012年起，新水墨就開始占據藝術圈熱詞榜，全國各地美術館、畫廊新水墨群展、個展輪番轟炸，連紐約大都會都舉辦了跨年度的水墨展，拍賣行也紛紛為新水墨開辟專場。然而，近日有分析指出，這股熱潮可能更多只是藝術圈和媒體的“臆想”.

　　根據99藝術網展訊數據庫統計，2014年上半年新水墨展覽數量為44個，同一時間段當代藝術展覽總數約850余場，相比之下，新水墨展僅能用“零星”來形容，并未形成井噴之勢。從99藝術網發布的今年上半年新水墨展覽地區分布比重圖來看，北京和上海分別達50%、20.5%,堪稱新水墨展覽重鎮，而“其他”城市僅覆蓋重慶、杭州與西安三地，且上半年新水墨展覽數量寥寥無幾。有媒體據此分析認為，二線城市的當代藝術機構與當代藝術家群體尚未壯大，新水墨主體更是處于缺乏狀態，星星之火欲成燎原之勢仍需要時間的積淀。

　　雖是粗略的統計與分析，但展覽總量與分布數據都與所謂的新水墨大熱狀態相距甚遠，這也讓一些業內人士反思：是否焦點的過分集中讓新水墨勢力在人們想象中無限放大？因為除了一些致力于推動新水墨的美術館和部分藝術機構，很多成熟畫廊在新水墨熱之前已經擁有明確的定位，并不會受到風潮影響而選擇涉獵新水墨，年輕畫廊則并未形成明確的規劃與目標，他們會試探性甚至投機性地舉辦新水墨展覽，視市場效果決定是否持續跟進。

　　連鎖博物館開到中國，能否雙贏

　　日前，中國招商局集團與英國國立維多利亞和艾爾伯特博物館（V&A）在英國倫敦就共同創辦中國首個大型設計博物館正式簽署了合作協議。2016年底，這座由日本著名建筑師楨文彥負責建筑設計的博物館將在深圳正式開館。而業界更為關心的是，這場世界知名博物館與新興博物館在關于品牌的引入和輸出之間，能真正達到一種雙贏嗎？

　　世界知名博物館向外輸出品牌似乎成為了一種風尚，比如古根海姆、盧浮宮、巴黎蓬皮杜當代藝術中心等。對于引進方來說，引入國際知名品牌的博物館能迅速做出好的文化品牌，并能帶來成熟的博物館經驗，如果運作得好，這種模式會帶來雙贏。

　　V&A是世界最大的藝術和設計類博物館，成立于1851年，是英國成功舉行了萬國博覽會之后，利用從萬國博覽會當中所獲得的收益建立而成的博物館。一些業內人士認為，中國博物館經驗比較少，類似V&A與中國合作建立一家博物館便能引入其成熟的經驗。與此同時，合作之下的新興博物館有一大好處是可以引進V&A的藏品。V&A和中國的此次合作中，便將在館中專設展廳以策劃并展出其館藏，并將支持蛇口博物館積累并發展館藏。

　　而品牌是否能夠迅速融入當地則成為業內人士擔憂的問題，因為不少海外博物館不了解中國國情，不了解中國公眾與博物館的合作關系，為此興建的博物館很可能并非是城市真正需要的，而淪為一個概念。對此，有專家表示，類似深圳與V&A合作的設計博物館應該將中國設計的特點做出來。